Сграффито «Союзпечать», выполненное в 1980-ые годы на торце жилого дома по улице Хакасская в городе Абакане по эскизам художника Геннадия Новосёлова и реализованное им в соавторстве с Николаем Гладких, является характерным примером советского монументально-декоративного искусства позднего периода и представляет собой значимый художественно-исторический источник, отражающий идеологические, культурные и социальные установки своей эпохи. Появление данного произведения обусловлено совокупностью факторов, среди которых ключевую роль сыграли государственная политика в области изобразительного искусства, специфика функционирования печатных средств массовой информации в Советском Союзе, а также задачи художественного оформления городской среды в контексте градостроительства.
Композиционное решение сграффито основывается на многофигурной структуре, в которой фигуры объединены общим смысловым центром – печатным изданием. Газета в данном контексте выступает не как бытовой предмет, а как символ официального знания. Персонажи представлены в обобщённой типизации, лишённой индивидуально-портретных характеристик, что соответствует принципам социалистического реализма и монументального искусства, ориентированного на создание универсальных образов «советского человека». Мужские и женские фигуры различного возраста формируют образ коллективного читателя, включённого в единое информационное пространство.
Пространственная организация композиции отличается условностью и абстрагированностью. Геометризированные архитектурные формы, плоскости и дугообразные элементы не воспроизводят конкретную среду, а формируют символическое пространство, в котором человек и печатное слово сосуществуют как взаимосвязанные элементы единой системы. Подобный приём усиливает ощущение структурированности и упорядоченности, что соотносится с представлением о социалистическом обществе как гармонично организованном и идеологически цельном организме.
Цветовое решение сграффито построено на сдержанной охристо-терракотовой гамме с включением светлых и тёмных контрастных акцентов. Такая палитра не только органично взаимодействует с кирпичной поверхностью здания, но и усиливает монументальный характер произведения, придавая ему визуальную устойчивость и материальную «весомость». Использование техники сграффито, предполагающей процарапывание верхних слоёв штукатурки, подчеркивает идею долговечности и незыблемости заложенных смыслов, а также традиционную для советского монументализма установку на синтез архитектуры и изобразительного искусства.
Сюжетное содержание произведения напрямую связано с деятельностью «Союзпечать» и ролью периодической печати в общественной жизни СССР. Газеты «Правда», «Советская Россия» и «Советская Хакасия», которым посвящено сграффито, являлись важнейшими инструментами информационного просвещения. Печатные издания проходили обязательную цензуру и формировали у читателей определённую картину мира, в которой особое внимание уделялось общественно-политическим событиям, трудовым достижениям, образу труженика деревни, села и завода, а также идее противостояния социалистической системы капиталистическому миру. Визуальное возвеличивание печатного слова в монументальной форме отражает его статус как одного из главных механизмов социализации и воспитания «нового человека».
Важным аспектом является и региональный контекст произведения. Обращение к прессе региона показывает включённость Хакасии в общее идеологическое и информационное пространство Советского Союза. Одновременно сграффито фиксирует специфику местной культурной среды, в которой официальная идеология адаптировалась к региональным условиям, сохраняя при этом общесоюзные ценностные ориентиры.
Адрес: Респ. Хакасия, Абакан, ул. Хакасская, 7
